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1905电影网专稿 电影《暗黑新娘！》当作3 月影市首部好莱坞营业大片，上映前就备受和蔼。

其主创声势更是话题性齐备。

女主角杰西·巴克利在本年好莱坞授奖季斩获多项最好女主角盛誉，被视为本届奥斯卡影后的头号热点。男主角则是中国不雅众最熟识的“蝙蝠侠”克里斯蒂安·贝尔。

影片题材并不目生，它是对怪物“弗兰肯斯坦”的经典故事进行再度演绎。

大略有些东谈主不太熟识“弗兰肯斯坦”这个名字，但一提到“科学怪东谈主”，对这个怪物形象就若干有些了解了。

该形象源自英国作者玛丽·雪莱于 1818 年创作的长篇演义《弗兰肯斯坦》。演义陈诉了热衷探索生命发祥的生物学家弗兰肯斯坦制造出一个怪物，最终反被怪物杀害的悲催。这部作品也被公合计宇宙文体史上的第一册科幻演义。

在长达两个世纪的时光里，这个IP被不停翻拍或繁衍，其在好莱坞电影商场中出现的频次远超187次之多，堪比中国的《西纪行》。

电影《暗黑新娘！》并非通俗的翻拍，而是将《科学怪东谈主》与《科学怪东谈主的新娘》两部经典的影视作品进行了重新解构与交融。

在怪物天地的浩繁形象中，这个“怪物”为何能被反复“回生”，又为何能被经久弥新地反复请安？它身上究竟赋存着怎么的魅力呢？

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华纳昆仲的电影崇敬东谈主在推介自家影顷刻间，谈到《暗黑新娘！》时示意，“导演玛吉·吉伦哈尔是一位相称有重量的电影东谈主，她对这部电影的构想是一种类型混搭，更接近《真实罗曼史》《邦妮与克莱德》《天生杀东谈主狂》，而不是传统意思上的怪物电影。”

这番推介语在国外媒体的口碑争议中，也得到了相应的印证。

合手认同立场的影评东谈主和媒体合计，影片是一次狂野而骁勇的重构，将经典的怪物故事演绎成一部带有女性方针颜色的公路片。

但也有不少媒体指出，这种重构的叙事模式暴认知创作者贪念与能力的不匹配。在有限的空间里塞入了过多想法，导致整部作品失衡，像是一个“缝合怪”，阑珊剧情中枢的抒发。更有褒贬月旦影片为了败坏成例而刻意制造噱头，格式大于本色。

永恒以来，以弗兰肯斯坦为创作配景或中枢的影片屡屡被搬上大银幕。

国内不雅众熟识的作品不在少数。险些与《暗黑新娘！》吞并时期，《环太平洋》《水形物语》导演吉尔莫·德尔·托罗推出了新作《弗兰肯斯坦》。

该片不仅在威尼斯国际电影节收货不俗口碑，更在奥斯卡斩获包括最好影片在内的9项提名。

此前让艾玛·斯通二封奥斯卡最好女主角的电影《恻隐的东西》，相同连接了弗兰肯斯坦的内核精神，以女性视角探索自我的醒觉与主体性。这一创作模式与《暗黑新娘！》不约而同。

除了这两部具有显著创作抒发的作品，蒂姆·伯顿的定格动画《科学怪狗》以及系列动画电影《精灵旅馆》中也齐有弗兰肯斯坦的身影。

前者是对原作精神的古道演绎，后者则让这个经典怪物以完全不同的形象出咫尺作品中。

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许多东谈主大略不知谈，第一部改编自《弗兰肯斯坦》的影视作品，其实出无礼迪生的电影公司。

这部影片出生于1910年。在那时电影照旧崭新事物的年代，这部仅十余分钟的作品，相较于原著大大缓慢了懦弱元素，反而加深了怪物的巧妙感及东谈主物相貌描画。

直到1931年，环球影业推出的《科学怪东谈主》才确切为尔后“弗兰肯斯坦”的创作奠定了基础。

该技俩投资约30万好意思元，在那时是实事求是的营业巨制。影片也赢得了不雅众的认同，首轮票房累计达1200万好意思元。

恰是这部影片，界说了怪物“弗兰肯斯坦”方头、带螺栓的经典视觉形象，也让那时的环球影业萌发了构建“怪物天地”的构想。

在尔后17年间，环球影业拍摄了7部“科学怪东谈主”系列电影，其中包括影响了《暗黑新娘！》创作的《科学怪东谈主的新娘》《科学怪东谈主之子》等作品。

在这些电影中，不仅连接了对科学怪东谈主的塑造，还引入了环球旗下的另外两个IP——狼东谈主和德古拉，创作出《科学怪东谈主大战狼东谈主》和《科学怪东谈主之家》等作品。

这不错说是宇宙电影史上最早的系列片模板，更一举开启了怪物电影的黄金期间。天然这一阶段的后期创作略显怪力乱神，但恒久以雪莱原著中的“造物者与被造物”关系为中枢进行演绎。

大略是怪物天地创作场地的移动，也让其他片方看到了这个IP的更多可能性。寰球逐步在创作中，保合手恐怖元素的同期，运行交融爱情、笑剧等题材格调。

英国汉默电影公司于1957年推出了《弗兰肯斯坦的曲直》。

当作该公司的首部彩色电影，它也曾推出便大获生效。该系列败坏了环球影业以“怪物”为中枢的传统，转而以“科学家”为叙事中心。

跟着彩色电影的兴起，哥特式恐怖格调逐步奠定，这种格调以致被复制到该公司后续推出的《德古拉》《木乃伊》等作品中，影响了统统这个词60年代恐怖电影的好意思学走向。汉默公司还曾与邵氏昆仲相助，创作了交融东西方元素的邪典影片《七金尸》。

不管是早期环球影业的大制作，还所以汉默公司为代表的B级片，齐施展注解了“弗兰肯斯坦”当作一个要津标记，恒久是票房的保险。

关系词，在很长一段时间里，传统怪物电影堕入了足履实地的逆境。各家公司运行尝试推翻旧有套路，探索“怪物”的新可能。

跟着科技跳跃，克隆等话题兴起，“东谈主造东谈主”的意见再次成为焦点。

越来越多的导演运行对弗兰肯斯坦进行更深度的解读，以致挖掘作者玛丽·雪莱的创作初志，将故事推向更东谈主文方针的场地，一系列泛“弗兰肯斯坦”作品逐步丰富商场。

在这一流程中，影迷津津乐谈的作品包括大卫·柯南伯格的《变蝇东谈主》以及蒂姆·伯顿的定格动画《科学怪狗》。

跟着这些影片的生效，更是让东谈主意思意思，传统的弗兰肯斯坦电影该怎么破局？

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2017 年，环球影业曾高调通告重启“黢黑天地”，由汤姆·克鲁斯主演的《新木乃伊》当作开篇，谈论后续市欢德古拉、弗兰肯斯坦、狼东谈主等经典怪物 IP。

缺憾的是，《新木乃伊》的口碑与票房均未达预期，随后的技俩主创也接踵退出。究其原因，很猛进程上在于这些电影逐步偏离了对原作精神的探索，过于追求营业化的叙事，最终使其沦为了“超等英杰式”的爆米花电影。

比拟之下，动画电影中更合家欢的形象贬责，反而让“弗兰肯斯坦”竣事了某种进程上的形象重构。

在《精灵旅馆》系列中，弗兰肯斯坦虽成为了德古拉的陪衬，但其憨态可掬、逗趣幽默的新形象却赢得了不雅众的醉心，助力该系列赢得了宽广的营业生效。

不外，这种创作模式终究仅仅对经典形象的一种意思繁衍，而非深度的精神解构。

说到底，玛丽·雪莱两百年前写《弗兰肯斯坦》时，其实即是在给阿谁刚开启工业改进、想当“天主”的东谈主类泼凉水。

医师造出了怪物，却被怪物毁了生计。

而这大略正迎合了当下的AI崛起，当咱们给设施写代码、喂数据，让硅基生命学着像东谈主一样念念考、画画、以致写脚本。

这种“创造生命”的快感背后B体育投注入口，其实藏着和曩昔一模一样的后怕。大略正因如斯，“弗兰肯斯坦热”恒久能够跨越期间死而复生。